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田沁鑫-有关《生死场》的记忆 也是中国话剧的记忆

时间:2018-8-1 13:38:07来源:本站 作者:admin 点击:880次
16年前,一个仅仅编导过《断腕》和《驿站桃花》两部作品的“毛头”导演田沁鑫,以一部改编自当时并不为人所熟知的作家萧红的《生死场》,创造了世纪末的剧场奇迹。日前,当年的原班人马韩童生、倪大红、张英、任程伟、李琳、马书良、谢琳等人,再度聚首该剧当年诞生的

    16年前,一个仅仅编导过《断腕》和《驿站桃花》两部作品的“毛头”导演田沁鑫,以一部改编自当时并不为人所熟知的作家萧红的《生死场》,创造了世纪末的剧场奇迹。日前,当年的原班人马韩童生、倪大红、张英、任程伟、李琳、马书良、谢琳等人,再度聚首该剧当年诞生的老国话院址,找寻似乎有些遗忘但又永远忘不掉的创作记忆。7月9日,《生死场》将重现国话剧场。

    《梁祝》演出剧照“阔别黄梅戏舞台30多年后再次登台,还是在长安大戏院,一开始我就感觉很兴奋。对我们老演员来讲,只要年轻演员在角色上能更进一步,需要我们出力的绝没二话可讲。”几天前,在北京市西城区青春版黄梅戏《梁祝》排练现场,曾出演过“梁山伯”的杨钟琦动情地说。2月21日、22日,由北京长乐黄梅戏剧团排演的青春版《梁祝》唱响京城,这既是1978年版黄梅戏《梁祝》首次亮相北京,更实现了黄梅戏舞台上演出人数最少、演员阵容最年轻的突破。当日,上百名来自安徽的黄梅戏迷端坐戏院,在异乡欣赏到了原汁原味的家乡戏,更多的北京市民则在长久的期待后终于一睹黄梅戏《梁祝》的风采。  “长乐”知难而上梁山伯与祝英台的故事早已脍炙人口,各个剧种颇多演绎,其中以越剧《梁祝》最为知名。1978年,由安庆黄梅戏剧院排演的《梁祝》也曾风靡一时,创下连演40余场、场场爆满的纪录,两位主演王凤枝和麻彩楼更因此一夜成名。后因麻彩楼伤病,接替她出演梁山伯的杨钟琦对当时的情景记忆犹新:“第一场就火了,盛况最烈时,观众买不着票都不走,只好跟剧场商量每天卖100多张站票。”他回忆,“还有观众将自家老母鸡杀了给我们吃,说‘吃饱了才有劲唱’。很多戏迷到现在还和我们保持联系。”36年时光已去,昔日的“祝英台”和“梁山伯”已成为白发苍苍的老人,《梁祝》也因高难度的演出要求淡出历史舞台,黄梅戏是不是还担得起《梁祝》的分量,成了两位老人一直记挂但又无可奈何的事。

    有关《生死场》的记忆,也是中国话剧的记忆

    彭武介绍,为了给家乡献上高水准的芭蕾艺术精品,原创团队成员们卯足了劲。为了节省经费,女一号邱思婷,女二号谢佳美的芭蕾服装自行解决,群舞以旧服装上场,舞美用旧道具改装使用,灯光是借的。

    田沁鑫说,“有关《生死场》的记忆,也是中国话剧的记忆。它见证了中国话剧从不卖票到有点人买票,再到现今的历程。”上世纪末的中国话剧,一场演出卖出几张票的惨状并不鲜见,而《生死场》的横空出世,曾经引发舆论对于被忽视的当代文学以及被遗忘的现代剧场的双重热议。揽获国内所有重量级奖项已经不足以概括这出戏之于当代中国话剧的重磅,而田沁鑫当年的初衷在今天看来也恰恰是一个戏剧人最朴素的创作理念——用表现主义的狂热姿态向现代文学致敬。其实不仅对于戏剧,对于萧红本人,此剧亦有贡献。16年前,萧红及这部作品还没有被广泛关注,话剧《生死场》也让众多学者开始重新认知和评估萧红的文学价值与地位,随着《黄金时代》的上演,如今,萧红已成为与张爱玲齐名的现代女作家,其本人也成了坊间的“热门话题”。

    谈起这种创作方法的初衷,苗阜坦言是因为陕西这片古都的文化土壤让他们产生了将文化传承下去的想法。“我们国家有太多优秀的历史文化值得继承和发扬了,我们最初就是想宣传这些知识和文化。”新派文哏赢得美誉,两人的创作也更起劲了。今年,他们又合作新创作了相声段子:一个是讲《道德经》的《老子老子》,另一个是由《红楼梦》衍生而来的《风月宝鉴》。

  天才作家触及终级问题的手笔,永远不会过时

    8月31日晚,由安徽日报报业集团徽商传媒和安徽省徽京剧院联合主办的“重走徽班路·徽剧徽商梦大型巡演(北京)世界徽商论坛永久会址专场演出”在北京人民大会堂小礼堂上演。巡演剧目《惊魂记》是安徽省徽京剧院对莎士比亚名作《麦克白》的全新改编,该剧在原有情节的基础上,以中国传统的徽剧对莎翁名著进行了艺术改编和创作。

    在《生死场》的改编中,田沁鑫当年是被萧红字里行间非爱非恨的生活图景,面对生老病死的不动情、不动性所触动。在她看来,“这部萧红24岁的处女作,是一个天才作家触及终极问题的手笔,所以会像永远的契诃夫一样永远不过时。”自称热爱萧红童心盎然、不雕琢不做作文字的田沁鑫,忍痛对人物做了增删,并运用适当的插叙、倒叙、定格等手段,将小说中的散点事件增减或凝练。直到外辱的力量,将生老病死的和谐彻底破坏,这幕反反复复上演的乡土戏剧才宣告结束。

    上海现代戏剧谷2018壹戏剧大赏于25日晚举行,由孟京辉执导,黄渤主演的话剧《活着》独揽年度大戏、年度最佳导演、年度最佳男主角三项大奖。刘晓庆凭借《风华绝代》斩获年度最佳女主角,她激动得在台上激吻导演田沁鑫,并透露该剧有望申请吉尼斯世界纪录。  《活着》成最大赢家壹戏剧大赏是华语地区首个商业戏剧奖项,自2010年创立以来已成功举办四届,以“专家意见、传媒观点、大众视角”的三方评审最终评出奖项。今年共揭晓了12项大奖,话剧《活着》独揽三大奖项成为最大赢家。

  倪大红、韩童生飙戏,依然火花四溅

    犯罪类型的影视剧,多数是为维护光鲜安全的生活秩序服务,犯案与探案的经过无论多么惊险刺激,观众心知肚明“倒吸口冷气”终会变成“大快人心”,这点中外概莫如是。不久前被Netflix买下海外发行权的大热国产网剧《白夜追凶》是其中代表。另一种则看向黑暗角落里的人性之恶,犯罪摧毁生命也推倒公正,个体凭借一己之力试图展开报复,可是挖掘真相需要运气。这类作品在国外比比皆是,今年9月引发中国观众热议的西班牙电影《看不见的客人》属“运气不错”的一例。

    继2004年复排后,此次为“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年”,《生死场》剧组再度集结。如果说16年前的田沁鑫是以年轻导演的姿态同一干成熟演员合作,那么这次,所有人的阅历和底蕴都来了一次大碰撞。田沁鑫说,“那时的我很自信,甚至还不太会做导演。对于演员,常常直接指出不足。那时,韩童生会提醒我,‘导演,你能不能在我们演过一段后,先表扬几句,再说哪里不灵,不要上来就说不行。’”而在田沁鑫眼中,倪大红是一个奇特的演员,除了不喜面对媒体外,他曾经跟田沁鑫说过一句话,“不是我在演‘二里半’,而是‘二里半’在指挥着我。”很多人对《生死场》的视觉记忆都是倪大红一直弓着背、罗圈着腿,韩童生则摸爬滚打、激情满怀。而今天,虽然主演都已不再年轻,但似乎更具有隐忍的爆发力。戴着护膝的韩童生称自己有些心力交瘁,而因此剧获得“梅花奖”的倪大红则谦恭地表示,“很多东西都忘了,能重新找回就不错。”李琳更是称“他们二人常常飙戏飙得火花四溅,让我们睁不开眼”。文/本报记者 郭佳 摄影/谢宇

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