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365bet体育在线:皇帝到公民角色转变

时间:2018-8-1 13:33:48来源:本站 作者:admin 点击:17次
如今,李在德老人已经101岁了,中国记忆项目中心的同志们仍然保持着每年去探望她的习惯。“老人已经记不起更多往事了,但仍旧每次都提醒我们珍惜得来不易的好日子。”记录的力量助老人完成心愿每当国图的工作人员接到一位东北抗联的老战士去世的消息,在“中国记忆”

    如今,李在德老人已经101岁了,中国记忆项目中心的同志们仍然保持着每年去探望她的习惯。“老人已经记不起更多往事了,但仍旧每次都提醒我们珍惜得来不易的好日子。”记录的力量助老人完成心愿每当国图的工作人员接到一位东北抗联的老战士去世的消息,在“中国记忆”的微信公众号上,就会发布一篇“悼念”。“有时候‘悼念’更新的频率密集了,我们心里总会很难过。”一位已经故去的老战士——潘兆会,给韩尉留下了深刻的印象。

    关于末代皇帝溥仪的后半生已经有太多艺术形式予以展现,但这并不能令北京人艺版的《公民》失色。昨晚在首都剧场首演的人艺新剧《公民》,由导演林兆华、编剧孟冰、主演冯远征,合力为观众塑造了一个新的溥仪。

    365bet体育在线北京3月9日电(唐云云)3月8日晚,国家大剧院举办女性主题音乐会,青年钢琴家袁芳与北京交响乐团合作,领衔演奏了贝多芬最诗意的第四钢琴协奏曲。演出结束后,袁芳接受记者专访,谈及自己对德奥派古典音乐的理解和对“德奥精神”的继承,也提及在教学中不断净化过滤自身的过程。袁芳将音乐视为灵魂层面的表达,她表示,作为一个青年钢琴家,会像海绵一样学习新知,也会通过付出,让自己更热爱音乐。弹奏出作曲家灵魂袁芳在本次音乐会中担任钢琴独奏,她曾获得过“慕尼黑国际青年钢琴家舞台”头奖,被钢琴泰斗保罗•巴杜拉•斯柯达赞誉为“能弹出作曲家灵魂的少数年轻钢琴家”。

    溥仪 虚实之间走向公民

    国家大剧院舞台技术部部长管建波从北京出发去台湾前,还要负责歌剧《假面舞会》的工作,因连续工作,到达台北后就发烧感冒,但他却一直坚守在第一线。他哑着嗓子说:“台北两厅院和高雄至德堂的舞台设置和大剧院的有很大区别,我们因此对布景进行了重新调整。我们之前收到了台湾两个剧场发来的舞台装置图,而且还特意针对他们发来的平面图,做出了3D效果图,精确地比量出每一个布景的尺寸,但是到实地之后,还是要面对诸多困难。”管建波举了个例子,比如台北和高雄的舞台转台都和大剧院的尺寸不一样,为了不减损演出效果,他们最终采取了一种最为简单有效的方案,就是在舞台主景“方盒子”的下面,安装一个能够旋转的底盘。实际操作证明,这种“四两拨千斤”的方案最为安全可靠,实施起来也极为方便。

    编剧孟冰认为,当今社会的很多人忘却或忽略“公民”的权利和责任,而在新中国成立初期,人们对于“公民”身份的珍视远超今天。他希望这部戏通过历史关照现实,通过皇帝溥仪对公民的理解,让今天的观众对公民的含义能够有更为深刻的认识。因此,对于溥仪身份的转换描述得尤为细腻。

    为了让这部歌剧得到原汁原味的呈现,以德弗洛为首的主创团队通过细节丰富、简洁传统的舞台设计,将观众带回十八世纪的维也纳,在服装上也花费了一番心思。德弗洛介绍,十八世纪的维也纳有着来自各个国家的人,他试图在每一个场景中展现那个时代人们所穿的各种各样的服饰。

    舞台上,溥仪对公民身份的认识,是通过少年溥仪和中年溥仪两个形象来完成的,剧中中年溥仪(冯远征饰)带着新的人生理解,以平和之心与少年溥仪(刘鑫饰)在不同场景进行对话。中年溥仪是剧中主人公,也是叙述者,是真实的存在;而少年溥仪则是虚幻的存在,是中年溥仪内心纠结和回忆的外化。

    哈尔滨冰雪大世界“冰舞秀场”表演团队负责人说:“这场冰雪歌舞秀是运用‘主流化、国际化、时尚化’的艺术理念,精心策划设计的一台大型综合性冰雪演绎表演,为广大观众献上了一台色彩斑斓的国际级舞台表演。”俄罗斯花样滑冰表演者亚历山大·波波娃在接受365bet体育在线记者采访时说:“冰雪大世界在世界各地闻名,作为冰上艺术表演者,能来到这里工作感觉很荣幸,每次看到台下观众鼓掌、大笑,我都特别开心。这是我第二年在冰雪大世界表演,交到了许多国家的朋友。”本届冰雪大世界的“冰舞秀场”表演以哈尔滨旅游文化特色为故事主线,除了展示冰上魔术、花样滑冰、舞蹈、特效等系列表演方式之外,还首次呈现了特效激光表演秀和世界前沿的光影视觉盛宴,体现了世界冰雪旅游名城哈尔滨的冬季魅力,提升了冰雪大世界的国际知名度。(完)

    大幕拉开,出现在舞台上的是日本战败后,作为战犯被关在苏联远东特别监狱中的溥仪:身穿棉质囚服的“皇上”不时用手指拨弄头发,翘着二郎腿一边喝茶,一边却念叨着“但求活命”,当听到苏联军官宣布将把自己遣送回中国的消息时,“皇上”未系紧腰带的棉裤竟然倏然滑落,露出花色底裤;少年溥仪尽管也习惯用手指拨弄头发,却是“天子”范儿十足……当中年溥仪力图积极融入新社会,努力成为新公民时,少年溥仪总会以对立面的形式冷嘲热讽:在民兵训练基地中,中年溥仪制止爱新觉罗家族成员们的跪拜之礼,少年溥仪却嘲讽“你心里肯定还是盼着他们下跪的吧”……就是在这样一次次虚实对话之中,溥仪完成从皇帝到公民角色的转变。

    在传承方面,我们面对的问题也不少。不仅学习粤剧的人越来越少,而且也越来越难找到像红线女那样刻苦学习的人才——我们这一辈已经不如红线女了,但我毕竟在11、12岁就走进粤剧学校,而且有幸得到红老师的无私传授,我们的下一代是否能有这样的毅力和运气?这要打一个问号。此外,我们传授“红腔”的难度也很大。过去,除非红老师亲自挑明,我靠肉耳很难听出自己和老师的运气和发声到底有何差异。要进行这些探索不是不可能,但需要更多时间的投入,也考验我们的意志。

    冯远征 不动声色当皇帝

    百场商演 绝无仅有话剧《风华绝代》由刘晓庆倾力加盟主演,在项目运作之初就定下了百场商演的雄心计划。短短一年多的时间里便完成了百场目标,而且场场是商业运作。出品人刘忠奎说:“以往的话剧更多的是依靠各种展演,《风华绝代》的成功依靠的则是精良的制作、演员的精湛演绎以及观众的口碑。像刘晓庆这样一个人单独挑起百场重担,在国内是绝无仅有的。”该剧在一年多的时间内,4次进京,主演刘晓庆一举摘下2018年上海戏剧谷最佳女主角,造型师毛戈平荣获金狮奖最佳造型设计奖。这部长达3小时的话剧中,刘晓庆5套服装均出自著名服装设计师赵燕之手,纯手工刺绣让每个细节都尽展“赛金花”的曼妙风华,戏中每套服装的造价都高达几万元。

    虽然都在人艺,但冯远征和林兆华的交集却并不多。在《公民》之前,他们已有11年没有合作过了。而这一次合作,堪称精彩。

    首映活动选在《图兰朵》曾经上演的国家大剧院歌剧院举行。只见舞台上立起高9米、宽16米的超大高清屏幕;台下近千市民、学生和艺术家一起先睹为快,欣赏了这部影片。在剧中扮演卡拉夫王子的歌唱家戴玉强第一次坐在台下观看自己的演出,这种观演体验让他感触良多:“歌剧能滋养人的灵魂,大剧院拍摄歌剧电影很有远见,能让更多人走近歌剧,了解歌剧。”而在华夏公司董事长谷国庆看来,歌剧电影为那些没有机会进入剧院的观众创造了机会,把小众艺术拉进了大众传播通道。相对商业大片而言,歌剧电影具有成本低、风险小的特点,这也是电影发行公司看重的优势。据他透露,各影院播映《图兰朵》时,将根据各自客观条件,将票价降到最低,尽可能吸引更多观众观看。(记者 李红艳)

    提起冯远征,熟悉的观众会想起话剧《茶馆》里的松二爷,即使不熟悉话剧的观众也会想起电视剧《不要和陌生人说话》里的安嘉和,或者冯小刚电影里的“娘娘腔”。演出前,还有观众在微博上调侃,“今天要去人艺看安嘉和演的《公民》,应该带什么防身?”最终,观众看到舞台上的公民溥仪,不是松二爷,不是安嘉和,而是独属于冯远征的溥仪。

    另外,各省市的大剧院也在演剧上形成自己的风格,如上海人民艺术剧院在黄佐临领导下形成的海派风格、以辽宁人民艺术剧院为代表的黑土地风格、天津人民艺术剧院的津味戏剧风格等。转型中的新时期戏剧“文革”结束后,中国进入以经济建设为中心,坚持改革开放,向着社会主义现代化进军的新时期。中国话剧在这样一个社会转型的时代背景下,在整个文化艺术产生机构性变动的条件下,虽然也历经曲折,但是总体来说,这个时期是中国话剧历史上最好的时期。

    少年溥仪展现的是皇帝溥仪的生活,多的是少年皇帝的肆意和内心的神经质,表演比较外化,相对容易。而中年溥仪身陷困境,立志洗心革面,大部分时候都是哆哆嗦嗦,要求演员将表演内化,以没戏去演有戏,对表演者是极大的挑战。

    但《微时代之囏人》不仅仅是一部让大家一笑便罢了的爆笑喜剧。整个主创团队在创作过程中,始终坚持将喜剧节奏自然地融入到故事细节处,让观众在流畅的观剧感受下,接收到捧腹而温暖的喜剧讯息。在剧本创作阶段,编剧顾伟、陈希调动自己的生活经验与文学积累,精雕细磨每个情节。进入排练厅以后,导演葛袁亮、王伟带领各位演员,揣摩各个人物的喜剧风格,细化每个节奏点。制作团队全力辅助主创团队的创作,加上舞美、多媒体、音乐等各方面的配合,保证了本剧的高品质。

    冯远征的表演没有太多外在的标识性动作,情感表达也非常节制,很多时候他甚至只是坐在那里喝茶念叨。就是在这种不动声色中,他将溥仪从“但求活命”被动的改变,到追问“什么是自由?什么是平等?我愿为爱情下跪”这种主动追求改变的心路历程,用含而不露的表演方式展现出来。

    冯英表示《红色娘子军》的舞美、音乐、舞蹈编排让外国观众感觉新鲜,“我们最初到国外演出时,本来有些担心这部过于中国化的戏不易被老外接受,但演出效果表明,国外观众不仅能接受,还相当喜欢。”冯英还留意到,哪怕到了今天,观看“娘子军”的观众中也不乏年轻面孔,“今天90后年轻人依旧通过这部剧怀旧,这种生命力正是这个作品的神奇之处。不像现在有些作品,红极一时,演两天就不再演了,影响就不在了”。  舞美忠于原版,演员更接地气据冯英介绍,此次的《红色娘子军》从化妆、服装、道具和用光上都力求还原原版,比如布景所使用的图案和颜色、服饰的质地和设计,都保留上世纪60年代的中国美术特色。考虑到观众的欣赏水平提高,剧中个别段落还是作了一些修改,比如说在第二幕中琼花诉苦、看红旗这段,配乐改用小提琴伴奏,舞蹈动作也作了一些调整。

    林兆华曾表示,他想把《公民》排成一部不像话剧的话剧,向中国传统的说唱艺术学习,让表演者同时又是叙述者。冯远征要面临的另一表演挑战就是既要与溥仪同在,能够跌入角色内心,又要能够跳得出来。对于曾在德国接受戏剧教育的冯远征,这种转变看上去并不算太难,往往仅仅是一个站位的变化,就足以让他变换了身份:这个角度是冲进新生活的溥仪,另一个角度就成了说书人。

    在民众的心目中,州县官本是老百姓的依靠,是“父母”,是亲民之官,“为一州则一州之民生所属,为一县则一县之民生所属”,应该“事事裁决精当,而后上之道府,达于院司”。这也是王朝统治者对他们的期望: “一个衙门一个官,在朝廷本意,原是叫他们替百姓判断曲直,调处是非。”  “衙内多一日宴乐,外间即多一日愁苦”尽管官吏群体的薪俸比较低微,但许多官吏仍希望厉行节俭,有人还表示“衙内多一日宴乐,外间即多一日愁苦”,意义十分深刻。但不良州县行政的事例实在不少,多因“知县不能约束书吏,致酿重案”。所以州县官的操守,在地方政治生活中就显得意义重大了。成化五年,长洲知县余金到任后,“群吏以其儒者,颇易之,作奸如故。公以理教戒,率者居半,因稍加惩艾,即皆改行焉”。

    林兆华 借戏曲实现蒙太奇

    7月13日,由何冀平编剧的北京人艺经典名作《天下第一楼》迎来第500场演出。当天的纪念活动上,北京人艺新任院长任鸣称:“这部作品的演出说明了经典是不分时代的,每个时代都会产生自己的精品。”该剧的编剧何冀平特意赶到现场,何冀平称:“《天下第一楼》演出500场,让我想起了很多人、很多事。感谢很多人把我的文字注入生命,这个戏所表现出的一点生活况味、精神神韵是它能不能继续演下去的根本。”当天,《天下第一楼》的第一代演员吕中以及一直坚持演出的杨立新代表演员发言。吕中称:“《天下第一楼》第一场买票的人排到了剧场外的胡同里,很怀念曾经共同演出的老艺术家,希望《天下第一楼》能够一直演下去,大家要努力、要下功夫。”杨立新称:“要将《天下第一楼》一直演下去,这不仅仅是一部戏,更是一种人艺精神的传承。”(记者杨杨)

    与演员表演上的自由相比,《公民》的舞台语言和叙事语言拥有更大的空间和自由。

    在剧中,与王铮亮合作的女一号魏雪漫同样是内地著名歌手,她在剧中与王铮亮饰演一对“母子”,不过其实两人年纪相仿,私下也相处得很好。而在与她排练的时候,魏雪漫也会给人一种特别亲切的感觉,说话很温柔、很清楚。王铮亮说自己会把她想象成一位“年轻的妈妈”,自己演起戏来也特别容易投入到角色当中。何松

    说起溥仪的后半生,艺术创作者们似乎总是有很多话要说,但《公民》则选择了以电影蒙太奇的手段来再现那段历史。它没有具体情节的赘述,而是在关键点上进行情绪的铺陈和强调。这种轻盈的跳跃的描述,让溥仪后半生十几年的时间,浓缩为台上的九十多分钟。

    乌江大米因其由祁连山冰雪融水及地下水浇灌,生长周期长,光照、温度适宜,米更粘糯,营养价值高,市场前景广阔。张掖西大湖现代农业开发公司总经理赵学兵说。

    蒙太奇手段也意味着舞台上时间、空间的转换,要像电影镜头的转换一样快捷,快到能够随着角色思绪的变化而变化。让舞台转换跟得上思绪的速度,林兆华选择了向传统戏曲学习。

    交响合唱作品《和平祭》,是叶小钢献给在南京大屠杀中被害的三十万平民的交响作品。叶小钢曾先后3次前往南京与大屠杀幸存者交流、搜集资料与调研。全曲分为《南京》《石头城》和《和平祭》三个乐章。在第一乐章中,用音乐勾画出南京的多重性格;第二乐章音乐有着激烈的冲突和强烈的对比,展示了被屠杀者强烈的反抗精神和面对黑暗的无助;第三乐章表达中华民族对理想的追求和对和平的希冀。悠远的歌声和钟声,表达当代人对历史的缅怀、追思和对世界和平的珍爱。

    舞台上大部分空间都是留白,主要道具是从未下场的一桌二椅。简约的背景配合从两端移动上台的推拉式屏风,再加上投影投出的背景,就完成了时间和空间的转换。一些道具的上下场也照着戏曲捡场的形式来更换。为了强调叙述的客观性,林兆华在场与场之间都用投影标注了时间。

    时近年关,也是各草根社团的演出旺季,百忙之中的曹帮萍带着《关于进一步加大对全省民营院团扶持工作》的提案,参加2018年安徽省“两会”。

    有时,林兆华还借助灯光的转换找来“外援”,比如演一场开大会的戏,台上的人对着台下发言时,观众席的灯光适时而亮,连观众都被纳入表演之中,成为剧中的听众。

    “我们对音乐的定义是音乐就是生活、生活就是音乐,这就是我在湘西学到的。在村子里的河边上,洗衣服的堂客们,洗衣服的时候唱歌,洗衣服的打水,洗衣服的时候谈谈跟丈夫、跟婆家的矛盾,家长里短的事都说唱着,音乐跟他们的劳动、跟他们的日子都有密切的关系。在互联网新媒体时代,音乐也可以和欣赏者走得很近,谭盾曾在YouTube上做过一个实验,把自己指挥的作品放到网上,发现在收网的时候有200多万人在合奏,在这个指挥棒下,网络好像是一个巨大的交响乐团。”“对音乐来说有最重要的一点,互联网承载的是年轻人,我希望我的音乐永远被年轻人称赞,也希望我的音乐永远是写给年轻人的。”北京商报记者 姜琳琳

    全剧即将落幕,当选为全国政协文史专员的溥仪重返故宫,灯光久久地打在放着龙袍的“龙椅”上,大幕缓缓合拢……在溥仪的故事之外,留给观众的,还有更多思考。

    随着享誉国际的云门舞集获得大陆观众的熟悉和喜爱,舞蹈大师林怀民创办的另一支现代舞团也逐渐走进了观众的视线,这就是充满青春活力的云门舞集2。2018年,云门舞集2在国家大剧院首届舞蹈节上初一亮相,便以其多元的思维、开阔的视野和先锋前卫、活泼昂扬的风格获得了广泛赞赏。今年10月25日至26日,云门舞集2将再度登上大剧院舞台,献上一部名叫《断章》的重磅舞作,这部作品也是第十一届北京戏剧·舞蹈演出季暨2018国家大剧院舞蹈节的一部精彩之作。  云门舞集2天才编舞伍国柱 “传奇人物”的生命“断章”云门舞集2是林怀民闭门培育了12年后成立的一支“青年近卫军”,作为云门舞集的“兄弟团”,广邀郑宗龙、伍国柱、布拉瑞扬、黄翊等“新生代”编舞家为舞团编作,让年轻舞者为全民起舞。1999年舞团成立至今的十几年间,足迹遍及台湾的乡镇、村落、学校、医院、广场和灾区,让舞蹈艺术走近民众的生活。2018年,云门2赴美演出,登上了美国现代舞的最高殿堂之一——纽约乔伊斯剧院的舞台,不仅创造了一票难求的盛况,更获得了美国媒体的盛赞。《纽约时报》评论:“云门2的卓越应与世界分享!”美国《芭蕾舞蹈》则称:“这是一个你会欣赏、会爱上、会想一看再看的舞团。”林怀民创办云门2的另一个初衷,便是不想让年轻的台湾编舞人才流失海外,据舞团经理廖咏葳介绍,当时在欧洲舞坛风头正盛的编舞家、也是《断章》的编舞伍国柱正是受邀为云门2编舞的青年才俊之一。她坦言:“伍国柱在台北的表演艺术界绝对是一个传奇人物。”毕业于台北艺术大学戏剧系的伍国柱立志投身舞蹈,凭着极大的热情和勇气克服万难,远赴德国福克旺艺术学院深造。这所学院几乎已经成为了德国舞蹈剧场的“圣地麦加”——曾由德国表现主义舞蹈的创造者之一库特·尤斯担任校长,“现代舞第一夫人”皮娜·鲍什也正是这所学院的毕业生。从福克旺毕业后,伍国柱任该校客席教师,为舞蹈系编作,并为曾由皮娜·鲍什担任艺术总监的乌帕塔歌剧院编舞。正是以皮娜·鲍什为代表的德国舞蹈剧场启迪了伍国柱的舞蹈真谛——成就“人”的本身,而在伍国柱的作品中,无处不见的正是对现代社会的人文主义深刻观照。年仅34岁时,他受邀任德国卡萨尔剧院舞蹈剧场艺术总监,媒体宣称:“伍国柱将带领德国卡萨尔剧院舞蹈剧场走入新的历史!”德国《剧场杂志》曾评价:“伍国柱的编舞才气直追当代荷兰编舞大师汉兹·凡·曼侬。”伍国柱旅德期间,多次为云门舞集2编作,作品包括《坦塔罗斯》、《前进,又后退》、《西风的话》、《在高处》等,其中尤以《断章》最获好评。2006年,伍国柱罹患血癌,历经16个月抗癌的奋战之后,英年早逝,年仅36岁。如今,云门舞集2把保存他的作品当作一项任务。在8日的发布会上,未能亲自出席的林怀民亲自录制视频力荐《断章》,他说:“云门2决定保存伍国柱的每一个舞蹈作品,让伍国柱的艺术和他的精神得以保存下来。”国家大剧院演出部部长李志祥感慨地说:“林怀民特别从德国卡萨尔剧院,邀请和伍国柱工作多年的舞者,将《断章》教给云门2的年轻舞者,本次,云门2又带着《断章》来到北京,来到了大剧院,这不仅是为了纪念去世的伍国柱,更因为《断章》是不容错过的天才之作。  《断章》全版内地舞台首演 天堂舞作堪称现代“神曲”在欧洲和台湾广受赞誉的舞作《断章》完整版本次将首度登上内地舞台。伍国柱的作品个人风格强烈,动作扎实,结构严谨,情感细腻,令人过目不忘。2018,云门舞集2首次大陆巡演带来的《云门新声》中,就包含了伍国柱的舞作《坦塔罗斯》。而本次将上演的《断章》是他旅德期间最受好评的舞作,2004年在德国卡萨尔歌剧院首演,德国媒体赞扬其是“几近天堂的身体语言”,“嬉戏、轻盈与深沉的完美结合”,“令人屏息”。台湾PAR表演艺术杂志则评价:“《断章》展现了编舞者掌握舞蹈剧场美学与精神的惊人成熟度,伍国柱用舞蹈剧场的语言说出了自己对生命深刻的体会。”更有舞评家把《断章》比作现代的《神曲》:“不安的灵魂挣扎于地狱的沉沦与天堂的救赎之间。舞者跳出了伍国柱对立灵魂的暴力与温柔、歇斯底里与清明平和。看了令人激动惶恐,却又美的令人想哭。”2018年,云门舞集2在清华、复旦、中山大学等高校展开的“内地高校巡演”中,首次展示了《断章》的一个片段。虽然没有上演整个舞作,但《断章》的感染力却已经足够强烈。资深舞者叶文榜说:“我相信内地的观众一定可以感受得到《断章》中细腻的肢体表达,以及编舞家想要传达的情绪。”他还现场演示了舞作中的几个动作。

    据悉,《公民》将演至10月7日。本报记者 李继辉摄  本报记者 牛春梅 实习记者 徐颢哲

    只排打动自己心的戏此前,林兆华导演的老舍作品《茶馆》在武汉引起广泛关注。此次,他再次带来由大师小说改编的《老舍五则》。谈及两部话剧,林兆华坦言,《茶馆》本身就是老舍写的剧本,而《老舍五则》是在老舍短篇小说的基础上加以改编的,从某种意义上讲更具挑战性。“它让更多人发现,老舍的短篇小说同样是一片戏剧的沃土。”林兆华对戏剧的爱是炙热的,也十分偏执,他说:“每个导演都有自己的思考,我不按照某一种哲学流派和戏剧流派去排戏,更不按照意识形态。面对文学的东西,我心里感到什么,我就表达了。”他用手摸着自己的心说:“我只排打动我这里的戏。”孟京辉是破坏性前冲虽然已经77岁,但他依然是中国戏剧“先锋”的代表。对此,林兆华不以为然:“其实,我真是玩中庸之道的人,我反对纯体验的表演。”对于别人经常用“戏剧愤青”来形容自己,林兆华也有不同看法:“真正的导演和演员不是学校培养出来的,而是娘胎里带来的天分加上后天努力造成的。刚进学校的学生开始会十分兴奋,但两三年后就会发觉戏剧不过如此,这类‘戏剧愤青’诞生了——看一个戏,他们满是不屑,‘这排的什么呀?演的什么呀’,其实他们自己更不是什么。”对于同样是“先锋”的导演孟京辉,林兆华评价也十分犀利:“在好多方面他是破坏性的,颠覆性的!他是凭着本能在破坏,在往前冲。”戏剧是用钱堆不出来的虽然身为当今戏剧界的“大导”,林兆华却十分客观:“在中国,只有焦菊隐先生要建立中国学派,而我们都不敢提要建立自己的学派,这说明我们还是没有能人。”曾有记者问林兆华,如何让高雅话剧吸引大众走进剧场?林兆华严肃地说:“我的戏都比较通俗,我不是绅士,我的戏也进不来殿堂,就是在游戏的过程中诞生的。”谈及中国戏剧的现状,林兆华直言不讳:“现在中国舞台上的戏太像戏了,反而把戏剧都给扼杀了!戏剧越弄越虚假,靠大制作、拿钱堆,我认为戏剧拿钱是堆不出来的!”但在戏剧百花齐放的今天,舞台上的“无厘头”爆笑喜剧却让林兆华比较宽容:“大家走出门,走进剧场看戏是好事情。有很多东西都是从启蒙阶段进入到成熟阶段的,存在即合理。”记者赵雯

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