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北京小曲首次被拯救性整理 北京曲剧团推专辑

时间:2018-8-1 13:37:21来源:本站 作者:admin 点击:208次
今年是北京市曲剧团成立三十周年,曲剧团昨天宣布,将从10月16日至24日在天桥剧场上演四部看家大戏,让观众在老舍先生的作品中重温老北京味道,品味曲剧风韵。谈及父亲生前的嘱托,袁田说:“他生前一直关注曲艺的发展和评书事业,他近些年虽然登台不多,但很关注

    今年是北京市曲剧团成立三十周年,曲剧团昨天宣布,将从10月16日至24日在天桥剧场上演四部看家大戏,让观众在老舍先生的作品中重温老北京味道,品味曲剧风韵。

    谈及父亲生前的嘱托,袁田说:“他生前一直关注曲艺的发展和评书事业,他近些年虽然登台不多,但很关注青年一代演员的成长。希望有更多的评书演员,更好的节目质量能在舞台上呈现。他一直也为曲艺的前途有点担忧,现在各种艺术形式比较多样,竞争也很激烈,曲艺的呈现样式比较单一,不像歌舞那么火爆,要想把这门艺术继承下来,还要耐得住寂寞。他希望更多的年轻演员能够从事中国独有的这门评书艺术,生前只是有这点遗憾。”袁田表示,父亲虽然有这些遗憾和担忧,但是对曲艺的前景还是比较看好的,“现在习主席很关心传统文化,各个媒体也很关注传统文化,这让他感到很欣慰。”袁阔成创立的袁派评书艺术于2009年被列入国家级非物质文化遗产。谈到袁派艺术的传承,袁田说:“现在也有不少徒弟在舞台上说书,主要是非遗的经费不是很顺利,像开研讨会、出书都需要经费。”对于评书艺术来说,袁先生生前留下底本、影像、音频等资料,是很宝贵的资料。袁田表示,她接下来会在适当的时候整理父亲的一些资料,希望能够把父亲的艺术遗产传下来,“他生前作品有50多部,主要是在中央电视台的资料库,要调资料需层层的审批。另外,天津电视台也有不少,营口电视台也有一部分。”袁先生的学生遍天下,但真正入门拜师的却没有。袁田说:“父亲正当年时赶上‘文革’,不许有传统的拜师仪式。一般是组织上介绍的,在黑龙江办过革命故事的学习班,当时有四五千人。现在这些人虽然大多没有在舞台上成为评书演员,但他们在出版界、影视界也作出了很多成绩,为评书作出不少贡献。”  ■生平往事出身评书世家“三国”影响一代人袁阔成祖籍辽宁营口,1929年生于天津。他是享誉海内外的评书艺术大师,有“古有柳敬亭,今有袁阔成”之说,也被很多人称作“中国评书第一人”。袁阔成出身评书世家,伯父袁杰亭、袁杰英和父亲袁杰武号称“袁氏三杰”。他自幼随父习艺,后拜金杰立为师,并得到陈士和的指点。14岁登台,长期在唐山、天津、哈尔滨、营口、北京等地献艺,18岁即以短打书《十二金钱镖》《施公案》享名。

    10月16日至18日,率先登场的是曲剧《茶馆》。北京市曲剧团上一次演出《茶馆》还是五年前的事。此次重新排练这部戏,剧中有15位演员都是30年前参与该剧首演的老戏骨。其中年龄最大的演员,当属饰演庞太监的老艺术家王皓,如今他已是年过古稀。曾凭王利发一角而获得梅花奖的国家一级演员张绍荣,此次仍将领衔饰演这一角色。

    前晚,马友友与广州交响乐团音乐会在星海音乐厅举办。这位温润谦和的大提琴家与广交以及笙演奏家吴彤携手演奏了《度》。富有线条性的大提琴和中国传统乐器笙与管弦乐团的结合让这部作品极富旋律感和画面感,为观众带来回味悠长的一晚。演出之前,马友友接受了本报的独家专访。本报记者中国古典文化教我遵守美德广州日报:您对这次演奏的《度》的理解是什么?马友友:我想向观众讲述这个了不起的故事,这个关于生于公元802年隋末唐初的佛教学者的故事。他是个翻译家,也是一个旅行家,按照当代的政治地理概念,他在十七年里踏足了吉尔吉斯斯坦、阿富汗、乌兹别克斯坦、印度北部及南部,写下了后来成为《西游记》灵感源泉的《大唐西域记》。《度》这部作品,就是在短短的25分钟里面用音乐去表达唐玄奘的这种奉献、隐忍、探险精神以及他的刚毅和坚持。三个乐章演奏下来,能为听众绘出他一生的经历轮廓,从长安到印度的艰险旅途、对生命中各种喜乐的体验以及最终达致的清澈、充满智慧、精神开化的境界。

    10月19日至20日登场的《骆驼祥子》,则与此前的演出有所不同。曲剧团今年对这部戏进行了修改加工,使得虎妞这一角色更加贴近原著中的形象,小福子的戏份也有所增加。特别值得一提的是,此次该剧再度上演,音乐唱腔也有所创新。例如,彻底堕落的祥子曾有一个大起大落的唱段,经过改编转而以灵魂独白式的唱腔进行演绎,使得人物内心的阐释更加准确,也更加贴合老舍先生的创作本意。

    素有“音乐仙童”之称的美籍华裔李带菓,作为国内最有才华的先锋实验音乐家之一,他在现场的大提琴、琵琶演奏中,双眼微闭,如痴如醉。其兴之所至的招牌笑声更是让听者惊为外星人,穿透听者大脑,过耳难忘。    中场休息时,两位中年观众对于李带菓与朱芳琼的音乐风格颇为称赞:“第一次听,挺神秘的。感觉是他俩在朝拜、祭祀着什么。”此点评恰恰与李带菓的音乐追求十分契合,他曾研究二十世纪文学和哲学、宗教且爱好心理学和政治学,同时学习中国音乐的美感、历史、乐器等,各种风格的音乐在他弹指间超然融合。也正是李带菓对音乐亦庄亦谐的“修炼”,同为知音的朱芳琼带着自己以陶瓷为主的手工乐器,悠然坐定,返璞归真,率真地相对吟唱。     据了解,近年朱芳琼花很多时间研制陶瓷音箱和乐器,深居简出,小有成果。当他准备演奏陶瓷乐器时,缓缓将其托起,轻柔爱抚,贴面耳语。一些粉丝认为,“更多的人开始从现场而非唱片去解读朱芳琼的精神世界,而其音乐现场也更逐渐倾向于自由而严谨的即兴。”二人在默契配合间衍生出一种奇妙的原始生命力,李带菓的拨弦与朱芳琼的拍击两两呼应,小高潮此起披伏,虽没有清晰的歌词与流畅旋律相串联,但众人在节拍的“一唱一和”中觅得空灵之境。有听众赞:“我听完就《心经》最后几句——‘是大神咒,大悲咒,大明咒,无上上咒。潜心祈愿,终得此咒。’”

    《正红旗下》将于10月21日至22日上演。这部改编自老舍同名自传体小说的作品,保留了老舍原著的特色,浓郁的京味在喜剧的场景中传递出历史的悲凉感,以爱恨交织的方式写出了家国没落的悲哀和深刻的文化意味。10月23日至24日上演的《四世同堂》,最大特点是起用年轻主演阵容。该剧重排导演王翼表示,这一版《四世同堂》更加能够体现老舍先生作品中的大爱精神,在细节构思上也更加丰富,剧中的人物形象也更加丰满。

    再制作重现剧中人性之美《风雪夜归人》堪称一曲离散天涯的时代哀歌,创作于1942年。戏剧大师吴祖光以笔写心,抒写了京戏名伶魏莲生与官家姨太太玉春的爱情故事和悲剧命运,如吴祖光先生所言:“我关注的是‘我’与‘时代’的关系,我要写生活和生命的意义。”当晚,导演任鸣采用现实主义手法,将角色形象刻画进了观众内心。舞台上,古朴的桌椅和古典的屏风也体现出厚重的时代质感。作家肖复兴曾评价:“在乱花渐欲迷人眼之后,重新看到今天《风雪夜归人》这样做减法而干净利落的话剧,不仅可以看出导演和演员对吴祖光先生的致敬,对传统现实主义的致敬,也可以看出朴素真诚的艺术自有其独在的魅力。”值得一提的是,吴祖光先生生前曾数次修改该剧结尾,而国家大剧院版本则恢复了此剧的原貌。吴祖光先生之女、著名女高音歌唱家吴霜说:“我非常赞同大剧院的版本在‘人性’二字上下足了功夫。结尾部分,魏莲生的精魂在风雪中翩然起舞,让我们感觉到好梦还在继续,而那不灭的人性之美才是风雪中永恒的归人。”苏弘基张秋歌再塑复杂内心此前,冯远征扮演的苏弘基曾给观众留下深刻的印象。当晚的演出中,张秋歌饰演的苏弘基也为观众诠释出不一样的味道。对于苏弘基这一角色,张秋歌在不断探索中做出了个人解读:“在那样一个传统年代,苏弘基一出场就把自己定位成法律的化身、政府的代言人,但深层次他的复杂人性却和时代脱离不了关系,所以对我而言解读一个人物最重要的就是去解读他存在的合理性,去了解他的社会地位、身份象征、时代背景,然后在此基础上把我个人的生命与苏弘基的生命合二为一,去体味动荡年代下他这样的人物存在的最根本意义。”从志得意满到孤独苦涩,张秋歌以丰富的表演经验刻画出了苏弘基的不同心理层面。

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    北京小曲首次被拯救性整理

    对于当代京剧人来说,京剧的创新与发展是不可回避的现实,无论形式还是内容,包括运作方式、演出场地等都需要新的尝试。但创新也是需要付出成本和代价的,不少打着“创新”旗帜的大戏,动辄投入上百万,但有些却付出了惨重的代价,不是不被市场认可,就是只演了一两场便被束之高阁,再不见天日,浪费现象严重。作为小剧场京剧《惜·姣》的制作人,刘宇宸透露,小剧场京剧一般只用投入几十万元,并且市场反映很不错。“这次的《惜·姣》又是新的起点,将开启北京京剧院新的艺术求索。今后,我们将把小剧场京剧的品牌坚持下去,力争每年推出一到两部小剧场京剧。”

    此次北京市曲剧团成立三十周年纪念活动中,除了四部经典大戏外,还推出了《良曲俊存·赵俊良北京小曲集》CD光盘。这是北京时调小曲第一次经过系统整理而结集出版,填补了北京民间传统口头唱曲艺术的一个空白。

    虽然没有子承父业从事喜剧表演,但尤金对喜剧有着自己的理解:“生活本身就是出喜剧,很多状况和情景都非常有趣。我觉得对一个人很重要的是在人生的旅途中,一定要有喜剧的精神,要有自嘲的能力。”说自己:希望发掘杂技人才现在的尤金从事的主要是与杂技相关的工作,“我平时的主要工作是组织杂技活动,现在我就在筹备加拿大的一个杂技节,我还买了个马戏大篷,命名为‘尤金·卓别林’,明年会开始表演,希望也能有中国演员加盟”。尤金告诉记者他最大的愿望就是发现更多更好的杂技人才,把他们介绍给公众:“今天的世界有潜力和天赋的人并不多,有些影星演了部电影出名,他们一夜成名后也很容易一夜消失。但杂技不同,杂技演员在剧院演出,可能只有几千人知道他们,但他们为之学习和练习了很多年,如果我能用我的名字把他们推出去,让他们更有名,拥有更多机会,我会非常高兴。”此次应邀担任吴桥杂技节评委,尤金透露他最感兴趣的是中国传统的顶缸等,他还特意搜集了很多内地杂技团的资料:“这次看到很多好看的中国杂技节目,譬如有群云南姑娘表演的《蹬人流星》。非常漂亮!希望有机会多来中国,挑选我心中的天才和好节目。”对于中国喜剧尤金了解不多,他最想见的中国明星是成龙:“在西方人眼中成龙是很伟大的艺术家,而且他不止一次地在访谈中提到很欣赏父亲的表演。”平日尤金还要和家人一起打理与父亲相关的商业事宜,“我们兄弟姐妹会在一年的夏天和圣诞节聚会两次,会协商一些跟我父亲相关的事,譬如有人要重映我父亲的电影,再譬如有厂商想用我父亲的形象做广告等等,我们会讨论做决定,8个兄弟姐妹一般是少数服从多数,但像香烟这种广告我们肯定说‘不’。”尤金透露明年他会很忙,因为2018年正好是卓别林招牌形象面世100周年,“我们会有一系列活动,包括重映父亲的电影,组织乐队现场演奏他创作的电影配乐。我在加拿大组织的杂技节也是庆祝活动之一,奖杯就是我父亲的经典造型。”记者 黄蓥 冯楠/文 张海强/图

    该专辑由北京市曲剧团赵俊良、许吉星两位老艺术家合作完成,对20段传统北京小曲进行录音。赵俊良、许吉星都是第一代北京曲剧工作者,他们博闻强记,对北京曲艺中的杂曲、小调、曲牌有着精深的研究,传承的北京小曲,兼有资料价值和欣赏价值。专辑收录了赵俊良先生演唱的传统北京时调小曲19段,并附拉大片1段。这批录音大部分录制于1988年至1989年,是作为抢救濒危曲艺声响资料而发掘录制的。

    为发掘更多名角,长安开始主动出击,每年“五四”青年节精选30岁以下的青年演员,特别是尚未引起关注的新苗举办专场。有些地方青年演员更因在长安演出而在当地崭露头角,很快成为当家主演。  救冷门文武并重 会宾朋酒香巷深20年来,长安大戏院不仅举办了谭鑫培、四大名旦,四大须生以及王少楼、孟小冬等艺术大师的纪念活动,更给予式微的言(菊朋)派、奚(啸伯)派、黄(桂秋)派、徐(碧云)派、麒(周信芳)派艺术传人以及男旦演员、武戏演员以特别的关照。除了每年春节的吉庆大戏外,清明、六一、七夕、中秋、重阳等,这里都会推出节令大戏,伴随戏迷找寻传统年节记忆。

    赵俊良老人已于今年3月份辞世,在人生最后的日子里,他一直在亲自筹划小曲集的出版工作,包括曲目的选定、剪辑、编排,文字、图片的审校等,于去世前四天最终审定通过了录音小样及唱词文稿,并为专辑定名《良曲俊存》。本报记者 牛春梅

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