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美翻!他收藏300多架中国古床,还开了个穿越博物馆

时间:2018-8-1 13:35:11来源:本站 作者:admin 点击:01次
美翻了!他收藏了300多架中国古床,还开了个“穿越”博物馆刘予涵是谁?就是刚刚在2018年美术联考中,以290分折桂全省第一的17岁男孩。在树德中学光华校区高三十四班班主任戴水清老师看来,“刘予涵是个很有艺术天分的孩子,也是同学们心目中的风云学长。”

    美翻了!他收藏了300多架中国古床,还开了个“穿越”博物馆

    刘予涵是谁?就是刚刚在2018年美术联考中,以290分折桂全省第一的17岁男孩。在树德中学光华校区高三十四班班主任戴水清老师看来,“刘予涵是个很有艺术天分的孩子,也是同学们心目中的风云学长。”为了能将这幅黑板画保存好,校方专门购买了固画剂,防止画上的颜料脱落,并请人装裱而成。成都商报记者了解到,花费1500元,装裱收藏一幅来自学生的黑板画,这对于树德中学来说是史无前例的。

    “一生为人,半生在床。”这是重庆汉子刘均说的最多的一句话。最近,他因为他收藏的300多架古床火了!

    互联网推动动漫行业步入快车道,在人口红利和资本的双重驱动下,动漫产业产值持续快速增长,市场规模已逾千亿元。除了有大量优质动画进入大众视野,还出现了诸如《斗破苍穹》《全职高手》等现象级动画产品。

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刘均收藏的古床展示 王磊 摄

    或许有人会疑惑,不就是床嘛,有什么特别的?

    点评:在蛇精大眼满面玻尿酸的高冷“撞脸”时代,来个贾玲这一朵奇葩,不免缓和了审美疲劳,增添了生活喜感。况且比起唇齿间的刀光剑影,高情商交谈毫无压力,怎能不让你我都舒服。

    他收藏300多古床,还开了“穿越”博物馆

    365bet体育在线北京2月22日电 (记者 应妮)由中国国家京剧院和意大利艾米利亚罗马涅剧院基金会联合出品创排的实验京剧《浮士德》21日晚亮相梅兰芳大剧院。

    旧时中国人的卧具,有别于西式的床。

    10月26、27日,国内首部以糖果王国历险为主题的原创跨界儿童狂欢剧《波波萝莉历险记之甜蜜王国》将在江南剧院上演。该剧讲述了小学生波波与萝莉误入甜蜜王国,与邪恶力量斗智斗勇的魔幻故事。本剧是国内首次采用多媒体立体成像的儿童剧,让每一个观看的小朋友能有身临其境的奇幻感,现场更贴心布有超大糖果树,可随手采摘新鲜糖果。还在等什么,这个秋季跟波波萝莉一起去大冒险吧。

    中国古代家具中卧具形式主要有榻、罗汉床、架子床、拔步床等。架子床、拔步床只作为卧具,供睡眠用;榻、罗汉床除睡眠外,还兼有坐之功能。

    由中国国家话剧院出品,王晓鹰导演的话剧《告别李尔》将于6月下旬登陆国话剧场,本剧改编自美国当代剧作家奈戈·杰克逊的剧作《Take leaving》 ,讲述了一位一辈子出演莎士比亚戏剧而著名、尤以饰演李尔王而饱受赞誉的演员埃略特·布莱恩荣耀一生,临老却身患精神疾病,常常在自己真实的生活和塑造角色的情境中来回恍惚穿梭,分不清幻想和现实,他的三个女儿和李尔王的三个女儿那样,在他生命长河行至渐衰之时展现出不同的人生状态,充满况味。

    传统的中式床榻,倾注了匠人的诸多心血。它们对于中国人而言,不仅是用于睡卧的家具,更是一件充满生活意趣的艺术品。

    为了传承保护皮影戏,何泽华倾其所有,在安徽宣城水东镇老街创办了皖南皮影博物馆。何泽华通过走访各地老皮影艺人,收集了清代、民国、新中国成立后的皮影文物12000多件,据称博物馆是中国唯一的集老皮影文物展览、新皮影制作传承、原生态皮影戏演出的民办皮影文物博物馆。

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拔步床 王磊 摄

    刘均对此就非常着迷,十余年来,他走遍了长江流域的大小农村。从泸州到南通,再到更远的地方,他就沿着长江一路向东,跋山涉水,收购了360架古床。

    而李思思则是央视主持人中的后起之秀,28岁的她目前已经连续主持了2018年、2018年两届春晚,代表着新生的青春力量的注入。

    这些古床,多由柏木制作,以清朝年间的居多,也有少量民国等时期的床榻。“柏木木质细腻,便于雕刻,成型坚固,风格沉稳。”

    严峻形势:“我在与时间赛跑,如再不采录,几年后‘民歌老人’可能就‘人去艺绝’了……所以我不能停歇!”“天上明晃晃,地下水凼凼。路上有朵花,千万莫盯她……”昨日,明媚春光泻在年已七旬的何跃老人脸上,他扯开喉咙吼出一段刚从民间收集的“滑竿号子”时,完全如痴如醉,仿佛十里春风不如他采录到的一首民歌。

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着汉服的工作人员 王磊 摄

    “古床的收购价格一般在一万元到十万元不等,甚至更高。”目前,刘均收购的360架古床中,有近200架床超过300年历史。此外,仍有不少古床放置在刘均重庆老家,其中不乏一些价值百万的古床。

    “直到这次改造之前,首都剧场的转台还是50多年前从德国进口的‘大链套系统’,不仅非常笨重,而且一旦出现故障,依靠人力完成非常困难。而且当年的控制系统全靠手动电闸来操作,各种惯性和误差,使其精确性难以保证。”跨越14年两度主管首都剧场修缮改造工程的北京人艺副院长崔宁介绍说。

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王磊 摄

    这么多床,如何安放是个大问题。

    作为中国新民乐的创始人,马久越擅长在保留中国民族音乐韵味的同时,创新性地将中西方乐器及不同风格的音乐形式结合、交融,奏出令人耳目一新的跨越国界的新民乐,亦因此被格莱美音乐奖的评委Jeffrona评价是“世界音乐的作曲天才”。

    去年,刘均创立了“四川汉室古床博物馆”(以下简称博物馆),为古床找了个好去处。博物馆毗邻成都武侯祠及锦里古街,馆内的工作人员皆着汉服,不时为咨询的游人解答疑问。

    “通常人们看到的都是一个角儿在台上的光鲜璀璨,却很少有人向他们展现,在成就一个角儿台上光亮华彩的幕后,有多少人默默付出了辛勤和汗水。”在现场,王珮瑜将包括乐队、舞美技术、化妆服装在内所有后台人员请上舞台,向大家一一介绍这些和她同甘共苦,一起撑起这整整九台大戏的“兄弟连”。历数那些演出排练中最细微的画面,让不少观众听得潸然泪下。王珮瑜感慨:“再过个十几二十年,我们或许不再年轻,但我们对京剧的这份热忱和执着永远不会变。”和传统戏曲遭遇的窘境类似,说起京剧人们总也有日渐落幕之感,然而,但凡是亲临骨子老戏展演现场的观众,或许很难将这样的演出和“落寞”、“寂寥”这样的字眼联系起来。据天蟾逸夫舞台统计,到目前为止“余脉相传”今年的9场演出,平均上座率超过90%,更有近半数达到95%以上。

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王磊 摄

    刘均透露,目前博物馆共有70个房间,除一个房间内放置的是现代手工艺制作的床榻,其余每个房间内都放置有一两架古床。

    如果说2018戏剧圈真的有什么事情称得上“新闻”的话,大概就是已经连续举办了三年的“林兆华戏剧邀请展”的失约。静悄悄地,没有在秋冬交替的时候来到。没有人提、没有人问,大家就这样假装什么也没有发生一样地准备辞旧迎新了。  易立明:自由攀爬太多人对林兆华是狠不下心批评的,有一个例外,易立明。他跟了他20年有余,做他的学生,做他的舞美设计,做他的反对者,锐利、准确,才华难挡。他曾说如果林兆华是那个一直在与风车作战的堂吉诃德,那他便是周遭的那阵风。近来鲜见易立明的戏剧舞台设计新作,除了近几年大导的复排作品《白鹿原》、《大将军寇流兰》、《窝头会馆》等可以在演职员表上见到他的名字。就在人们快要忘记他的当口,他以导演身份排演的歌剧《俄狄浦斯王》(斯特拉文斯基作品)在天津大剧院上演“孤本场”(仅此一场,售完关门),大幕拉开后那个轰然作响着驶上舞台的火车头让观众心头一热,振奋不已。对文本和音乐的准确再现、视觉上的爆炸元素、将古希腊故事搬挪至中国工厂矿山的时间交错处理,都显出了他旺盛的创作力,而这创作力背后是厚实的文学、美学素养的累积和对时机的把握。各人做戏的冲动不同,易立明的创作没有杂念,而且日臻趋向对美与高尚的追求。创作有一座天梯,他敢爬上去,因为心里勇敢,手上有劲,脚下稳实。舞台纷乱,他躲避无聊和低俗的决心是一种能力,一朝拥有,很难降落。田沁鑫:勇敢自省今年年初听到过一些庄子范儿的评价,说田沁鑫最好先休息几年,旅旅游喝喝茶打打拳念念经,总之干什么都好,先别做戏了。然后转过一个月,《青蛇》就吱吱吱地爬过来了,三个半小时,入情入理入心入念,虽然还是在手法上难以摆脱些许想要咯吱观众的欲念,终于还是将戏剧作出了“游戏”的姿态,值得玩味,能引发思考,改变人的观念。明星和巡演的阵仗并没有成为田沁鑫的棍杖,反而令她时刻自省,这种压力就像一种气,吹鼓了之后就全部泻在舞台上了,稍微敏感一点的观众就感受得到,是她的纠结,所以这部新作品较以往都更长,蜿蜒曲折地有说不完的话。她更战战兢兢了,然而最初的情怀却一点没少,多了自省,想清醒,又害怕清醒后的冷酷。在《青蛇》的处理上,她俨然一副一只脚遁入超脱另外一只脚还踏在红尘里犹犹豫豫的姿势。在这个日渐混乱无序的戏剧界里,这个姿态她还要保持多久,不知道。但总得做个选择,2018年不行了,来日方长。  李建军:贴地飞行细数一番,只有李建军的最新作品和2018年本身有着直接密切的关系,这个连续多年一年只有一部作品在北京国际青年戏剧节上演的导演,今年带来了《美好的一天》,口碑虽褒贬不一,依然无法阻挡其成为“最受观众欢迎”的新作。他在接受采访时说,这部作品创作伊始主要就是因为——雾霾天。这个答案挺让人感动的,因为它与后来作品中呈现出来的现实感、疏离感、嘈杂的沉默、交流的阻隔都有着严丝合缝的关联——他在进行着真正拥有“现代性”属性的戏剧艺术创作,来自当下,又不仅仅属于当下。

    置身博物馆内,瞬间有一种“穿越”的感觉!

    3.歌剧演出当中是允许鼓掌的,尤其当一首非常精彩的咏叹调完结时,观众应以热烈的掌声表示对演员精彩演出的赞赏和鼓励。

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王磊 摄

    中国古床美到窒息,花纹还有大学问!

    比奢华恢宏,没有人比张艺谋更甚,实景、广场兜兜转转了一圈又回到了舞台,不过,从《天下归心》建组之初就表示舞美要回归传统美学、奉行简约原则的他兑现了承诺,从谢幕时旋转360度的舞台全景不难看出,整个舞台除了真正的一桌二椅和被抽象的一桌二椅外别无他物,在强化意象概念的同时也将多媒体运用到了极致。一张“一桌二椅”的舞美制作图铺陈天幕,长宽高及虚线示意一目了然。对此,张艺谋的解释是“以一桌二椅为象征的京剧,被高度放大、缩小后产生了简约的象征概念,这代表着一种现当代的艺术观念。我们原本的设计还有写实的山水,但后来觉得没有这个有意思,这种抽象你可以理解为是什么,也可以认为不是什么。”之所以把图纸上的设计线搬上舞台,张艺谋解释道:“我想如果鲁班来做这个景也一定会画设计线。”5天的合成彩排,张艺谋每天都是白天拍戏,晚上赶至剧场,虽然表示仍有很多地方尚在调整中,但可以肯定的是,“京剧本身不会改变”。“跨界导演对于这种依靠传承和程式的艺术,只能做到风格不同,歌剧400年有很多跨界导演执导过,但也仅限于不同的舞台风格,歌剧和京剧本身不能改变太多,我们只能在符合舞台调度的前提下做实验。”剧中,张氏痕迹清晰可见,将士们从薄可透光的纸幕后的剪影到冲出纸幕杀将出来,宫女、太监以及冥界的群舞形体都似曾相识。虽然对于京剧表演本身干涉和过问很少,但张艺谋称,“舞台上这些七八十岁艺术家的严谨、敬业和一丝不苟让我学到了很多东西,他们才是真正的国家瑰宝。”(记者 郭佳) 标签:张艺谋 京剧 归心 舞美 舞台

    古床三面都有围,头有围,脚有围,里有围,外床沿还有小围。刘均收藏多为拔步床,俗称 “八步床”,比架子床要庞大。其独特之处是在架子床外增加了一间“小木屋”,从外形看似把架子床放在一个封闭式的木制平台上。

    当地时间9月14日晚,随着谭利华手中指挥棒的潇洒一挥,北京交响乐团在欧洲巡演的最后一首曲目结束了,捷克布拉格的鲁道夫宫掌声和欢呼声持续不断,捷克观众对于乐团演绎的捷克骄傲——德沃夏克的音乐相当满意。随后,由主办方颁发给谭利华的德沃夏克国际音乐节特殊贡献奖,更是使此次北交欧洲巡演画上了圆满句号。

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拔步床前的回廊 王磊 摄

    平台长出床的前沿二三尺,镶以木制围栏,使床前形成一个回廊,人跨步入回廊犹如跨入室内,回廊两侧可以安放桌、凳类小型家具,用以放置杂物。

    上个世纪80年代北京人民艺术剧院推出的美国剧作家柯恩培的话剧《洋麻将》可谓经典作品,该剧当年由于是之和朱琳、谢延宁主演,夏淳导演,讲述两位老人在玩牌过程中对人生的思考过程。11月25日,濮存昕和龚丽君将再次登台演出《洋麻将》,濮存昕昨天在接受北京青年报记者采访时说:“排演《洋麻将》有三难,可引发剧院探索未来怎样发展的思考。”濮存昕说:“第一难是我们是站在巨人的肩膀上演这部戏,当年朱琳老师和于是之老师的艺术生命处在丰满充沛的状态,如今我们的创作集体很年轻,我们希望通过学习拿下这部戏,我们的目光是三年以后观众能够再看完戏,给予赞叹和得到生命的感悟。第二难是从艺术的高度去想,这个戏在表演技巧的高度上,想看到更深刻的东西,但我们有些眼高手低望其项背,完成不了,这是一个难题,也是一个课题。于是之老师将自己的生命融进表演中,他当院长,所有的事情都找他,很多事情让他内心纠结,他就把内心的纠结攻入这个戏的表演中。第三难是我们的生命品质还不具备演好这部戏的准备。”在濮存昕看来,在当前话剧市场的环境下,用一颗生命的心进入创作,如果做得好就是把自己摆进戏里面,而不是在模仿。还要探索怎样沿着老一辈的轨迹、脚印往前走,坚持心里的现实主义,探索怎样创新。

    回廊的把手上,也多雕刻有神兽或寓意吉祥的物件。

    据了解,当天下午,两名受伤保安被送往医院就诊,暂无生命危险,大剧院方面就此事向西城区警方报了警。据大剧院工作人员透露,由于自行车库通道人流较少,没有目击者,也未设置监控录像,两名嫌疑人跑往何处不明。“不过我们已把门口监控录像提供给警方。”演出倒票屡禁不止据国家大剧院工作人员魏平透露,大剧院周边常有倒票“黄牛”出现,“一般情况,他们都是在剧院门口和地铁站活动。像此次进入剧院内强行推销的情况较为少见,也严重影响了观众,所以安保人员欲上前快速制止。”记者此前去每次大剧院观看演出时,大门口处至少会有5、6名票贩子上前收售低价票,收票一般大约为票面价格的1-2折,售票价格则根据演出热门程度不等。魏平表示,整治票贩子的工作对大剧院是一个难题,“剧院方面没有执法权,只能加强巡逻,采用劝说、教育票贩子的方式以减少倒票行为的发生。”上海大剧院公关部经理武鹏和大宁剧院节目部经理张鹏都告诉记者,剧院方面没有执法权,所以只能做到请保安维持好秩序,提醒观众不要购买“黄牛”票。张鹏说,大宁剧院由物业保安负责维持秩序,剧院方面强调“黄牛”只能在剧院外的广场上交易,不能进入剧院大堂。但因经常有观众要求进场验票后再付钱,“黄牛”就会站到门口,有时对劝阻也不理不睬,引起混乱。

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王磊 摄

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把手上寓意吉祥的雕刻 王磊 摄

    “花开富贵”“福禄双全”“平安好运”……古床多雕刻寓意吉祥的装饰,寓意美好,同时也包含了床主人对生活的美好寄托。“葡萄寓意多子,花瓶寓意平平安安……”

    《精品节目荟萃》连缀古今篇章曼妙舞姿勾勒伦勃朗油画光影本次,荷兰国芭演出的剧目“配置”依然是“古典+现代”,足以展现舞团对不同风格、不同作品的驾驭能力。11月1日将上演的《精品节目荟萃》包含了瓦冈诺娃、汉斯•范•曼恩、克利兹托夫• 帕斯特等编舞家的四部经典作品,风格各异的舞作连缀古今篇章,将为观众献上一场视觉盛宴。《精品节目荟萃》中打头阵的舞码《光与影》灵感来源于巴洛克绘画大师的作品,荷兰绘画巨匠伦勃朗、维米尔等的传世画作为编舞家克里兹托夫•帕斯特提供了灵感源泉,他用身体律动诠释出了光线与影子相互作用所产生的“超当代”线条。在巴赫《哥德堡变奏曲》丰富而愉悦的音乐中,舞者跳这出唯美精致、令人沉思的开场双人舞,如同伦勃朗油画中层次丰富的光影般,令人赏心悦目。由俄罗斯著名的“瓦冈诺娃”舞蹈学院的创始人A.R。瓦冈诺娃编作的爱神双人舞《狄安娜与阿克特翁》也将浪漫起舞。荷兰国宝级编舞大师汉斯•范•曼恩快速有力、节奏紧凑流畅的《独舞》2010年就曾登上大剧院舞台,此番该作将在众多舞迷的翘首期待中归来。大卫•道森浪漫舒展的《亲吻我肌肤百万遍》也将唯美亮相,编舞家说“我作为舞者在台上感受到的愉悦,就好像是千万个吻同时落在我的肌肤上”,荷兰《共同日报》则在该剧首演时评论:“巴赫的音乐神奇地将舞者变作了快如闪电的音符,向四面八方发射。所及之处,热情的火花四溅”。

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王磊 摄

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古床上寓意吉祥的雕刻装饰 王磊 摄

    以花卉百兽拔步床为例,此床成床于清朝顺治年间,所用穿雕、浮雕、全雕、镂空等技法,甚为繁复。

    演员籍籍无名,没有什么情节,就是几个人之间的对话,舞美也非常简陋,这样一部校园话剧是如何破壳逆袭的?“当时老师说,如果演出30场,这就是地方文化事件,50场就是全国文化事件。我心想,这说的不就是我们这部话剧吗?”温方伊说。这样的方式果然吸引了媒体和外界的关注。在地方媒体密集报道后,就有全国媒体来报道,之后就有大量的人走进剧场,包括很多从来没有进过剧场的人。(渤海早报记者 杨扬) 标签:蒋公 温方伊 话剧 美国 南京

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花卉百兽拔步床 王磊 摄

    床楣共四层,每一层都刻有不同寓意的花鸟草兽。

    不过,教科书上的各种痕迹让修书人忍俊不禁,那时候的书大部分是黑白的,有人忍不住给上了颜色。一套老课本里的彩色插图,蝴蝶和花配得天衣无缝,蝴蝶是小孩子加的,用的彩色贴纸。

    第一层三十八个平安符节象征床女主人三十有八,风华正茂;第二层男主人知命之年,是以刻有五十六个平安符,兰花、鼎、花瓶、壶,寓意吉祥如意、平安康泰,寿桃隐喻福禄寿喜,延年益寿。

    《第二次别离》出自美国著名作家萨拉·鲁尔的名剧,剧情源自欧律狄刻和俄耳甫斯的经典希腊神话,却又出人意料地变换角度重新讲述了这个故事,也用现代的思维考量了神话中的一些永恒主题:爱、渴望、记忆、遗忘与身份认同。此次,萨拉·鲁尔授权张南和赵晗共同进行了中文版剧本的翻译,并将该剧首次搬上中国的舞台。张南表示,《第二次别离》讲述的是关于爱情与亲情、记忆与身份之间的故事,“故事探寻了‘我到底是谁’的问题,在寻找的过程中,他人也会来帮助我们定义自己到底是谁。”该剧主演梅婷近年来出演过《我爱桃花》、《天堂隔壁是疯人院》等话剧作品,此次她不仅加盟该剧,还与中戏表演系的老同学陈明昊等人创立了独立戏剧团体“蛇槃兔剧场”。梅婷表示,对于任何一个女演员而言,都会为这个剧本、这个角色而心动,“对于每个演员而言,风格都会是不一样的。少女Eurydice这个角色有意思的地方在于她的可能性非常多,她不单是温婉的或善良的,我希望能有更多的层次,能让大家看到她在面对父亲的时候、面对爱人的时候、看到冥王的时候、抵御诱惑的时候有很多不一样的面。”正在进行紧张排练的梅婷也坦言,过程是比较折磨的,“我经常想,如果我是她会怎样,也会问自己会怎样去处理这些问题。排练过程就是不断追问的过程,然后发现自身和角色相同的地方,再把它展开。”此次话剧也是梅婷与老同学陈明昊的首度合作,这让两人都非常兴奋。陈明昊透露,该戏就是为梅婷打造的。除出演本剧外,陈明昊还将作为表演指导,让表演美学和戏剧文本之间碰撞出更多的可能性。

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床楣 王磊 摄

    第三层萦绕镌刻灵透优雅的牡丹,象征幸福如意、爱情美满,松从中散落有仙鹤、喜鹊、梅花。两端床楣连接床柱处,各雕饰有鹿头一个,床身围栏上有松林和牡丹云绕;最里层嵌有形态各异的兰花,兰花在民间是吉祥之物,有高雅,优美之意。

    昨晚上演的《月光下的行走》设计了一个古今对话的情境,由当代社会中一个孤独的行者与众多符号化的古人隔空交流,完成一段段诗词的吟唱。上海京剧院院长单跃进向记者介绍说,千百年来,中国人寄情圆月,传诵着无数赏月、咏月、拜月、问月的诗篇,这里选了李白的《古朗月行》、苏轼的《水调歌头》、范仲淹的《苏幕遮》以及《诗经·子衿》、《诗经·蒹葭》等篇目,按照其所表达的不同情感,分别编入乡愁、爱情、亲情和抒怀四大板块,全新编配的京剧声腔,为这些千古传诵、耳熟能详的古诗词赋予新的样貌,观众在此过程中唤回一轮明月中潜藏的中秋文化。(本报首席记者 邵岭) 标签:古诗词 古体 诗词 胡晓军 填词

    “我想用一种特别的方式让大家了解文化。”目前,刘均将博物馆打造成体验式酒店,“现代人注重体验,这样也可以让更多人了解(古床)。”

    年过八旬的梅葆玖先生对此表示:“我的父亲梅兰芳先生,一生追求艺术的传承创新,他在不断的实践中,综合了青衣、花旦和刀马旦的表演方式和手段,在唱、念、做、舞、音乐、服装、扮相等各个方面,秉承‘移步不换形’的艺术理念,进行创新发展,将京剧旦行的唱腔、表演艺术提高到了一个全新的水平,日臻完美,在京剧旦行中首先形成了表演流派‘梅派艺术’,为中国京剧积累了宝贵的艺术财富。自上个世纪以来,梅派艺术在海内外京剧舞台乃至世界文化艺坛,影响极其深远,一方面是梅派艺术具有博大精深、中正平和、珠圆玉润、端庄大气、美轮美奂的艺术魅力,征服了海内外几代的观众;另一方面是我父亲梅兰芳先生非常重视梅派艺术的传承,重视人才的培养,不仅收徒过百,而且一直以来提携后备演员,传艺课徒,亲力亲为。正因如此,梅派艺术在我父亲身后六十年,仍然是传承有序、人才辈出、发扬光大。”梅先生对这个项目的落实,高兴地说道:“今天,国家艺术基金和北京京剧院举办‘梅派艺术人才培养基地’项目,从全国各地招收一批梅派艺术后备人才,要形成梅派后备人才的梯队,同时开展梅派艺术研究和宣传普及,这是一件大好事,这正是继承了我父亲梅兰芳先生重视青年人才培养、重视京剧艺术人才成长规律的精神。我应邀担任授课老师,既感到欣慰,又感到责任重大。我虽已年过八十,也要身体力行,为梅派艺术的人才培养尽最大的心力。”身为梅兰芳弟子,83岁的老艺术家杜近芳格外兴奋,她回忆起梅兰芳先生当年教她戏的情景:“我记得在梅家上的第一堂课是在晚上,梅先生家每天都高朋满座,送走客人,已经接近半夜,这时他开始给我上课了。我当时想先生要给我说哪出戏开蒙呢?结果先生吩咐我和他一起干活,还用炉灰在地下画了两幅图:一幅是太极阴阳鱼,一幅是古钱。他指着阴阳鱼告诉我:‘你看这个,这叫进则有术,退则有路。福兮祸兮,祸兮福兮。每遇一件事要先想好是非利害。’接着又指着古钱:‘你再看这个。世人都爱钱,艺人更爱钱。可没几个人明白,最害人的就是它。你现在很年轻,不能掉进钱眼里,什么事都要考虑长远。如果掉进了钱眼,你到时候进也无术,退也无路。’”对我教育意义很大。

    在博物馆内,游客可以免费参观、了解古床,也可以入住体验。馆内每张床都标注有古床的名称、年代和产地,此外,博物馆还提供古代服饰,供参观者免费穿戴和拍照。

    “同山是个好地方,民俗文化、茶文化、酒文化、村落文化、农耕文化、建筑文化、饮食文化等诸多文化特色鲜明。”诸暨市副市长董光辉表示,近年来,同山镇结合自身优势,积极发展观光休闲旅游,加大投资研发力度,不间断地举办“水果节”、“环湖行”、“摄影采风”等大型推介活动。

    你想不想置身其中

    国家大剧院舞台技术部部长管建波从北京出发去台湾前,还要负责歌剧《假面舞会》的工作,因连续工作,到达台北后就发烧感冒,但他却一直坚守在第一线。他哑着嗓子说:“台北两厅院和高雄至德堂的舞台设置和大剧院的有很大区别,我们因此对布景进行了重新调整。我们之前收到了台湾两个剧场发来的舞台装置图,而且还特意针对他们发来的平面图,做出了3D效果图,精确地比量出每一个布景的尺寸,但是到实地之后,还是要面对诸多困难。”管建波举了个例子,比如台北和高雄的舞台转台都和大剧院的尺寸不一样,为了不减损演出效果,他们最终采取了一种最为简单有效的方案,就是在舞台主景“方盒子”的下面,安装一个能够旋转的底盘。实际操作证明,这种“四两拨千斤”的方案最为安全可靠,实施起来也极为方便。

    好好感受这一屋精致呢?

    据了解,南宫浩自2004年始就在天涯杂谈连载短篇小说,故事生猛幽默,点击率在当年的“天涯杂谈”名列前茅。2018年,他将多年短篇集结成书《鸡零狗碎的青春》,文字风格颇有王朔之风,读者评价极高,称之为中国版的《老友记》。

    摄影:王磊

    12月29日,为庆祝中国国家话剧院建院12周年,根据老舍原著《四世同堂》改编的同名话剧在人民大会堂上演。6000个座次,全场售罄,其中80元、180元的惠民票占到了1/3。这让话剧《四世同堂》创下了3项纪录:话剧第一次在人民大会堂商业演出,单场话剧演出观众总数新高,以及单场话剧演出票房新高。这次大胆的尝试,为2018年的中国戏剧探索画上了一个意味深长的句号。

    作者:廖雪芝

    回忆起师父过往对自己的点滴教诲,金珠特别感慨,“师父很疼我们,我们在沈阳的时候,每年大年初三都必定到师父家拜年,去北京发展之后,回来的就少了,逢年过节才有机会回来看看师父,只能常常通电话。师父也常说,我们俩在北京发展得挺好他很欣慰。”而让金珠记忆最深刻的是,师父是个特别热情的人。“我师父特别热情、特别爱帮助别人,当时曲艺团里流行一句话‘有困难找金炳昶’,我师父是那种你有困难他要是能帮肯定帮,他要是帮不上他也会找别人帮你。”在金珠的印象中,师父总是笑呵呵的、一口京腔,生活里说话也不失风趣幽默。不过金炳昶也有严厉的时候,“我以前是唱京韵大鼓的,后来改行说相声,其实很少有女孩说相声的,即便今天也很少。当时我想说相声,文化局的领导说学相声得有老师教,1986年我就拜了师父。我当时以为说相声挺简单的,但其实隔行如隔山。头一次上台非常紧张,手脚冰凉,下台之后师父说:‘不能改一句台词就不会往下说了,说错了也不能慌。’说得不是特别狠,但是真挺严厉的,业务上师父要求很高。”师胜杰:金炳昶先生的离开,是相声界的损失金炳昶的离世,让很多相声同行为之惋惜,著名相声演员师胜杰也是第一时间打来电话慰问家属。昨日,师胜杰也通过电话接受了本报记者的采访。

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