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国家大剧院邀歌剧泰斗打造开年大戏《歌女乔康达》

时间:2018-8-1 13:34:10来源:本站 作者:admin 点击:135次
365bet体育在线北京1月12日电 (记者 高凯)国家大剧院12日举办发布会,其2018年开年大戏《歌女乔康达》主创阵容与媒体见面。廖昌永与太太王嘉相识于上音的学生时代,不知是否是同乡的缘故,太太见他在食堂舍不得点菜,很是心疼,一直匿名给他汇款。不

    365bet体育在线北京1月12日电 (记者 高凯)国家大剧院12日举办发布会,其2018年开年大戏《歌女乔康达》主创阵容与媒体见面。

    廖昌永与太太王嘉相识于上音的学生时代,不知是否是同乡的缘故,太太见他在食堂舍不得点菜,很是心疼,一直匿名给他汇款。不多不少,每月50元,嘱咐他“多买点菜吃”。这份不具名的关怀,直到两人恋爱,才真正揭开谜底。婚后,身为钢琴老师的太太,也会在平日里给予廖昌永许多建议,两人经常一起看歌剧录像,探讨对角色的把握和对剧情的理解。现在想来,是缘分,也是彼此对音乐共同的执着,成就了这对天作之合。而如今,这份与音乐的情缘,在他们11岁女儿廖敏冲的身上得到了延续。小姑娘在音乐上颇具天赋,前不久刚刚出版了童谣唱片《泥娃娃》。

    此版《歌女乔康达》将由享誉世界的指挥大师丹尼尔·欧伦执棒,歌剧泰斗皮埃尔·路易吉·皮兹领衔打造。来自海内外的众多实力派歌唱家,联袂为观众讲述这个发生在水城威尼斯,交织着爱情与亲情、邪恶与善良、欲望与奉献的“多角恋”故事。

    曾与田沁鑫合作过《四世同堂》,特别希望能在田沁鑫这部新戏里过足戏瘾的殷桃说,“田沁鑫导演能直接看到你的优缺点,一方面明确告诉你的问题是什么,另一方面会变着法鼓励你,告诉你连你自己都没有意识到的,作为演员的好,并希望你在台上能演出来这个好。她的洞察力太可怕了。”而大学时因被《生死场》震撼,成为田沁鑫忠实粉丝的李光洁,则直言不讳对她的喜爱,称“一直期待跟导演合作,终于等到这个机会,还是排莎士比亚的戏!她太了解演员,太懂戏,特别能够让演员最直接的,看到问题并找到解决的方法。”田沁鑫则认为两名演员都比较符合剧中形象,点评称“殷桃单纯、仗义、有趣、长得好看,更重要的是在舞台上极具爆发力,比较像朱丽叶;而罗密欧不是一个清丽型的男子,有点man,有点颓废却很单纯,李光洁很符合。”这部由第42届香港艺术节委约,中国国家话剧院、云南无冕文化产业投资有限公司联合出品的话剧,将于2月28日在香港演艺学院歌剧院全球首演。3月13至16日、18至22日,该剧则会亮相北京国话剧场。而广州、深圳、上海等地的演出,目前已也排上日程。该剧2018年计划将演出至少100场。(完)

    国家大剧院剧目制作部部长韦兰芬说,“《歌女乔康达》虽非是一部家喻户晓的歌剧名作,但其极高的艺术价值,使得国家大剧院很早便计划将其搬上中国的舞台,同时,我们也邀请到大剧院期待已久的大师,已为世界多个著名剧院提供《歌女乔康达》经典范本的皮埃尔·路易吉·皮兹作为这一版制作的导演、服装设计及舞美设计”。而韦兰芬同时表示,之所以能够邀请到如此重量级的导演加盟,也体现了国外同行对于国家大剧院歌剧制作实力的认可。“随着国家大剧院在欧洲声名远播,使得意大利歌剧界对于大剧院制作的歌剧报以高度的关注和认同,在这样的背景下,大剧院很顺利地邀请到了当代首屈一指的‘全能型’歌剧泰斗”。

    无论是“养生福地”,还是“求婚圣地”,都是以纪念汤显祖逝世400周年的名义上马的,但其实都和汤显祖的戏剧艺术没有很直接的联系,倒是把发展经济的目的说得很是直白。说白了只是“借题发挥”罢了。但是很显然,即便是去“福地”养生过了,去“圣地”求过了婚,人们对汤显祖这个人还是不会有太多的印象。就像很多人说,真的在“圣地”求婚成功,也还是不会知道汤显祖笔下《牡丹亭》柳梦梅和杜丽娘的爱情故事究竟是怎么一回事。这些纪念活动,不过是点了一下题,然后很快就“升华”去做其他事情了。纪念汤显祖为什么就不能做一些实实在在的和汤显祖戏剧艺术有关的严肃的事情呢?难怪有人提醒,别把汤显祖“玩”坏了!(记者 郦亮)

    尽管已逾耄耋之年,皮埃尔·路易吉·皮兹依然精神矍铄,且早在2018年便亲自到中国考察,并启动此版歌剧的创作。皮兹表示,在这版制作中,他将《歌女乔康达》的背景定为18世纪末威尼斯共和国日渐衰亡的时期,从而表现人物与时代命运的交织,并将着力体现威尼斯狂欢节的喧嚣热烈与人物悲剧命运强烈而深刻的反差。“这部歌剧在历史上曾盛极一时,而今却少有上演,主要原因是这部歌剧需要极好的演员,极佳的嗓音,技艺精湛的舞者和能与意大利式‘大歌剧’相称的群众演员。这一版由国家大剧院制作的版本是全新制作,在设计上也会考虑中国观众的审美。”

    4月15日和16日,《南海十三郎》在北京天桥艺术中心连演两场。虽然该戏是第一次来北京演出,却丝毫没有“水土不服”,“金马影帝”谢君豪一上台不仅获得了“碰头彩”,全程更是收获无数掌声和欢笑声,观众的情绪随着戏起起伏伏。

    为了吸引更多现代观众走近这部歌剧史上的“遗珠”,在舞台布景上,皮兹大师并不照搬实景,而是选择了石狮等极具威尼斯特色的元素,以抒情和写意相结合的方式,影射这座浪漫水城背后的重重埋伏。在服装设计上,皮兹也匠心独运,以红、黑二色主打,烘托节日狂欢与生命凋零之间的戏剧冲突。而将在此背景上唱响的一段段深情动人的咏叹、重唱与合唱,正如桥底的河流,或微起波澜,或暗涌汩汩,为全剧人物交织的命运穿针引线。

    张飞吹胡子瞪眼睛,大声吼道:“我的大军到来,你为啥不向我投降,反而还跟我对着干仗?”身为败军之将的严颜,面对张飞的斥责,毫不畏惧,大声呵斥张飞:“是你们无情无义在先,入侵我的领地。这里只有断头将军,没有投降将军!”张飞大怒,叫人把严颜推出去砍了。严颜面不改色,一边往外走,一边大声呵斥张飞道:“贼匹夫!你要砍我脑壳砍就是,那么怒气冲冲干嘛呢?”张飞哈哈大笑,走下来解开严颜身上绑缚的绳索,取来衣服让严颜穿上,把严颜扶在正中坐下,低头拜地说,刚才言语冒犯,请老将军不要见怪。老将军啊,俺老张向来听闻您是豪杰,今天见到了,果然不凡耶!张飞把高帽子使劲地往严颜头上戴去,严颜哪里能推脱,觉得张飞这个小伙子真不错,心里一软,归降了张飞。

    此外,技艺精湛的芭蕾舞蹈也成为这部“大歌剧”不可或缺的一环,其中最负盛名的“时辰之舞”将由辽宁芭蕾舞团的明星舞者重现经典。

    青春版《牡丹亭》之后,白先勇又推出新版昆曲《玉簪记》。白先勇认为,青年观众未必不喜欢古老的传统艺术,关键是他们很少有机会欣赏,也未必能欣赏到原汁原味的昆曲艺术。白先勇说:“我希望昆曲能以一种高雅的姿态回到观众面前。从明朝发展至今,有大量的文人、音乐家、表演艺术家投入昆曲创作,昆曲的音乐、表演方式等各方面已达到高度的精美、精致的风格。无论是实景版昆曲,还是厅堂版昆曲,我觉得,很多都是旅游伴宴性质的演出,更偏重于休闲娱乐。我还是想将昆曲还原为高雅艺术,将昆曲本来的艺术面貌呈现给当代观众。 ”白先勇同时认为,昆曲之美应在更大范围进行推广展示。美,是可以跨越国界的。近年来,白先勇多次将昆曲推介到国外演出。据他介绍:“《牡丹亭》在国外上演,连演三天共9小时,外国观众都能坐得住,没有提前离席的。 ”白先勇不仅致力于推广昆曲艺术,对其他戏剧形态也非常关注。白先勇尤喜话剧,他告诉记者,北京人民艺术剧院排演的话剧《茶馆》他百看不厌。他自己的小说也被不断地搬上话剧舞台。《游园惊梦》改编成话剧轰动一时;《永远的尹雪艳》去年被排演成沪语话剧;今年《孽子》也被搬上话剧舞台,并且加入歌舞元素。白先勇认为,无论是重娱乐还是重艺术,戏剧作品关键以品质取胜。  谈传承:坚持文化遗产的美学方向很重要白先勇始终认为,作为中国独一无二的文化遗产,昆曲就像兵马俑一样,应加大保护力度。推广昆曲就是要传承文化遗产,而不是把它做成娱乐项目。他说:“非物质文化遗产保护最重要的一点便是活态传承,不能只在博物馆里展示。比如,昆曲本来就是立体生动的艺术,如果不努力进行活态传承,那就太可惜了。 ”不过,白先勇认为,昆曲等非物质文化遗产传承也不能忽视当代社会的文化环境,把昆曲这个历史悠久的剧种传承下去,一定要赋予它新的生命力。如何把这么古老的剧种搬到21世纪的舞台上,让它重现古典美的光芒,这其中有很大的学问。白先勇认为,坚持文化遗产美学方向很重要。昆曲也好,其他非物质文化遗产也好,要传承下来,一定不要丢弃其美学传统。如果昆曲把原有的传统精髓丢掉,一味追求创新,有可能两边不讨好,新的观众得不到,老观众也放弃了。当然也不能因循守旧,要跟随时代的审美,但不能将文化遗产完全交给市场。  谈阅读:多读文史哲经典谈到阅读,白先勇建议广大读者多读文史哲经典。从自身阅读经验出发,白先勇谈到扩大阅读范围、扩大知识面的重要性。比如一位作家,只阅读自己感兴趣的文学书是不够的,有了宽广的知识面,有了深厚的生活经验,作家才能够从事文学创作。白先勇说:“我推荐大家尽量多读文学书、历史书、哲学书。从经典读起,能够少走弯路。 ”谈到自己的阅读书目,白先勇介绍说,历史书籍主要读《史记》、《资治通鉴》等;哲学书主要是东西方哲学家的经典著作;文学类图书比较青睐古典文学,对当代小说也颇感兴趣。

    与动人心魄的情节相呼应的是,作曲家蓬基耶利赋予《歌女乔康达》强烈的戏剧性,使得该剧不仅有着法国“大歌剧”的恢弘华丽,同时也有意大利歌剧所特有的抒情浪漫。乔康达的爱憎分明与剧中人错综的多角恋情、性格交锋,都得以淋漓尽致地体现在动人心弦的唱段里。其中,剧中的咏叹调“天空与海洋”成为历代男高音久唱不衰的经典,而专门为女主角“乔康达”谱写的唱段,因极具挑战而成为歌剧界女高音的“试金石”,并在历史上,被卡拉斯、苔巴尔迪等伟大的女高音歌唱家们所钟爱。

    焦菊隐 夏淳 VS 林兆华 杨立新1958年,《茶馆》在焦菊隐、夏淳的执导下首次登上北京人艺舞台。作为导演之一的夏淳曾这样评价自己的《茶馆》:“我们都认为整个戏必须紧紧抓住生活的真实感,一定要使演员从生活入手,通过深刻的体验,去获得人物的自我感觉,然后才能随着作者的笔锋,在舞台上纵横驰骋、嬉笑怒骂。《茶馆》的演出,虽然得到作家的肯定和观众的欢迎,但不能说这就是唯一正确的演出处理,更不能说已是完美无缺了。随着不断演出,还应不断探索,以新的感受、新的理解去充实它。”此次来津上演的《茶馆》,正是首版《茶馆》的“一比一”复刻。曾在1999年执导过第二版《茶馆》的林兆华导演,在本次巡演中成为“复排艺术指导”,主演之一的杨立新则扛起了执行导演的重任。杨立新坦言,《茶馆》可谓是北京人艺所有剧目招牌上最璀璨的一颗明珠,“我很荣幸被剧院、林兆华导演委以重任,定为《茶馆》下一个阶段的排演竭尽全力。”对于继承传统和发扬创新,杨立新也有着自己的看法:“上世纪50年代的老一辈艺术家有他们的创作初衷,他们对那段历史有比我们更加贴近的理解。因为年代久远,我们会有陌生、不熟悉的感觉。从这一点来说,创新是没有太大必要的,作为北京人艺的后辈人,一定要坚持全面继承谨慎创新。吃透老版本的精髓,是后辈人首先要做的事情。创什么新?哪些新是需要你创的?哪些新是需要你改进和完善的?有吗?如果没有,就先别创!”创新版VS复刻版1999年,北京人艺建院50周年大庆之际,人艺重排了《茶馆》,这一版本也被称为“第二版”或“创新版”。怀着满腔热情的林兆华在这版《茶馆》的舞美、台词等多方面都进行了创新,效果却毁誉参半。

    本版制作乔康达的饰演者叶琳娜·波波夫斯卡娅是首次登上中国舞台,她说,“这是我第二次演绎这个我非常喜欢的角色。我认为乔康达是一个非常慷慨善良的女人,面对情敌同时也是恩人,她选择了报答恩情,不惜牺牲自己,成全他人。而且,这部歌剧的音乐太美了,唱段也十分动人。”在另一组明星阵容里,大剧院的“老朋友”、著名华人女高音歌唱家孙秀苇则是首次出演乔康达,谈及这个全新的角色,她难掩兴奋之情:“很久以前我就想唱这个角色,在我心目中这是很多顶级歌唱家,比如卡拉斯的代表作。虽然演唱这个角色是极大的挑战,但我非常享受学习这部歌剧的过程,我觉得非常幸福,每次演唱的时候心里总会涌出很多感动。”

    此次峰会上,发布了《2018年度文化产业热点现象盘点》报告。该报告由中国民营文化产业商会联合中国传媒大学经管学部,基于百度搜索指数大数据,并结合行业专家的意见建议共同撰写。其中,优质IP、二次元经济、网络直播、移动电竞等入选年度热点现象。

    与此同时,安德里亚·卡勒、叶卡捷琳娜·古巴诺娃、托马斯·卡则里、乔治·朱赛皮尼与迟立明、牛莎莎、张峰、郭燕愉、关致京等活跃在当今海内外歌剧舞台的歌唱家,将共同联袂为观众唱响这段绝世的爱情挽歌。

    365bet体育在线社北京3月19日电 题:《春江花月夜》北京首演呈现“当代昆曲最好的样子”365bet体育在线社记者 应妮由“昆曲王子”张军领衔的《春江花月夜》3月18日晚完成首次在北京的演出,谢幕时的如雷掌声再次印证该剧无愧“当代昆曲最好的样子”之盛誉。

    歌剧《歌女乔康达》将作为2018年大剧院“开年大戏”于1月27日至31日迎来首演。(完)

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